1、独立性原则

    每个手指都要保持自己的独立性，动作不应受当前其它手指状态的影响。比如，经常出现的情况是：i,m,a三指弹奏时不经意地靠p指留在琴弦上借力，这是绝对不允许的，p指可以留在琴弦上但不能作借力。这直接关系到右手动作的灵活性。

    2、均衡发展原则

    必须从一开始就注意各指的均衡发展。要特别加强m,a两指的力量训练，尤其是较弱的a指。各指能力的均衡可以使音色保持统一，不会碰到p就出现一个强音，而碰到a声音就突然变弱。到了中、高级阶段练习各种高级技巧时，您更会深深体会到各指发展均衡的重要性。

    3、交替运指原则

    不应给每个手指规定其“势力范围”，比如规定p指管第6、5、4弦，i,m,a则分别照顾3、2、1弦。这样的规定太死板了，一旦碰上快速旋律，尤其是几个音连续在同一根弦上时，手指的速度根本跟不上。所以必须采取交替运指。即同一手指不能连续拨两下以上。这种方法增强了右手的灵活性和演奏快速旋律的能力。

右手和左手哪个更难？

     如果拿这个问题来问一个初学者的话，毫无疑问他会说是左手，除非他已看到了有关这方面的论述并已决定接受。因为音色的问题是到最后才引起注意的。而一开始，左手按弦的困难吸引了我们几乎全部的注意力。但仍然有必要从一开始就注意右手正确的触弦方法。打下了良好的基础，以后不论对音色的控制以及一些主要靠右手的高级技巧的练习都不会太难。否则到了提高阶段，往往是举步维艰，追根朔源是底子没打好。

所以，这个问题的答案应该是：同样难！

右手的正确的触弦方法是什么？

    当然是塞戈维亚奏法！即右手手指弹弦时，首先是指尖的肉触弦，然后过渡到指甲，这样既能避免指甲碰到振动着的琴弦发出嗓音，又能发出较为明亮的音色。改变手指触弦的角度还可以对音色加以各种各样的控制。阿瓜多奏法（完全用指甲）和索尔奏法（完全用指肉）已经不常用了，除非为了追求某种特别的效果。

靠弦弹法还是不靠弦弹法？

      靠弦弹法较易取得浑厚结实的声音，但较难上速度；不靠弦弹法灵活，容易上速度，经过科学的训练也能弹出接近靠弦弹法的结实的声音来。比如陈志学派的演奏家都主张用不靠弦的方法来弹出靠弦的音色来。用靠弦还是不靠弦都不是本质问题，关键在于演奏者对音色的把握与追求。应该两种弹法都有所了解。对于习惯于靠弦的演奏者，一个基本的原则是：旋律部分和低音强拍部分用靠弦弹法，和声填充部分用不靠弦弹法。这样，乐曲的层次十分清楚。