罗伯特·舒曼

    罗伯特·舒曼（1810—1856）出生于德国萨克森州茨维考市。身为书商的父亲对文学的爱好影响了舒曼，使他有机会阅读了大量书籍。在母亲的坚持下，舒曼在莱比锡大学和海德尔堡大学学习法律。这个年轻人或在钢琴旁幻想，或沉浸在歌德和拜伦的诗中，有时还参加一次讲演。他对法律的厌恶和对音乐的热爱增长得同样迅速；他的愿望就是要成为一个钢琴家。 终于，舒曼赢得了母亲的同意，返回莱比锡跟随当时第一流的教师弗里德里希·维克学习。舒曼感到非常的欢喜：“我的灵魂和精神焕然一新，我周围的生活就像是成千的喷泉在喷涌、沸腾。”

    年轻的舒曼为了弥补起步晚的不足，紧张地进行练习。他迫切地渴望完善自己的演奏技术，为此他设计了一个装置，把第四指固定不动，而其余指头可以练习．这个小装置永久性地损害了他右手的第四指。成为一个钢琴家的希望破灭以后，他的兴趣转向了作曲．他所爆发出的创造力，使他在二十多岁时就写出了他的一些最重要的钢琴作品。

    舒曼创作时的自发性连他自己也感到惊讶，他写道：‘每一件事情都自己向我走来，甚至有时看来我好像可以永久地作下去，永远也走不到尽头。”如此紧张的创作——这是这位抒情诗人的主要特性——带来了厄运的苗头。“我无法控制自己，我要像夜莺那样歌唱，直至死亡。”

      与此同时，舒曼还忙于一项重要的冒险的文字工作。他和一些志同道合的热心人创办了一份定期刊物，名叫《新音乐杂志》。舒曼像搞作曲～样，全身心地投入编辑工作。在他的指导下，这份期刊成为欧洲最重要的音乐刊物之一。舒曼的评论文章显示出这位作曲家也是一位有才气的文学家。他的散文诗、虚构的故事、对话或是信件，都像他的音乐一样具有个人风格。他和资产阶级的趣味——他喜欢把这叫作市侩趣味——作斗争，宣传过去时代的伟大作品和浪漫主义的新作品。

    在这十年，他处于兴奋和激动之中，当他向天才的钢琴家克拉拉·维克求婚时，他更是心潮澎湃。舒曼第一次跟克拉拉的父亲上课时，克拉拉才十一岁，是个神童。她十六岁时，舒曼感到他自己已爱上了她、但维克反对这桩婚事，他的态度近乎心理变态。克拉拉是他生活中最重要的杰作，他拒绝克拉拉和别人结婚。有几年时间，克拉拉就在她所尊敬的父亲和她所爱慕的人之间受着痛苦的折磨。最后，由于克拉拉尚未成年，这一对情人被迫求助法院来反抗父亲。婚礼在1840年举行，那一年克拉拉二十一岁，舒曼三十岁。舒曼的幸福洋溢在他的歌曲中，其中注入的个性甚至比钢琴曲还强烈。这一年是他的”歌曲年”，他创作了一百多首歌曲，显现出地的最为完美的抒情天赋。

    两位艺术家定居在莱比锡，肩并肩地继续他们的艺术事业。克拉拉成了舒曼钢琴作品的第一位阐释者，并在以后的十年中为传播舒曼的名声做了大量工作。但不管是克拉拉的爱，还是孩子们的爱，都未能阻止舒曼日益增长的厌世心理。1844年，舒曼的忧郁心情和神经衰竭严重得引起了精神崩溃。医生建议他们换个环境，于是夫妻俩迁居到德累斯顿。在那儿，舒曼似乎得到了恢复，但不良的症状比以前更频繁地出现了。

    1850年，舒曼被任命为杜塞尔多夫市的音乐指导。但他已不能适应社会活动，他既不能组织音乐节，也不能应付群众场面，因而被迫辞职。舒曼和克拉拉到荷兰旅行期间，受到了热情的接待。但他开始抱怨头部有‘奇异的噪音。在最后崩溃前的两个星期，他给小提琴家约阿希姆写了最后一封信，这是他对艺术的诀别、“现在音乐是寂静的—一我将结束了。天已经越来越黑了。”

    舒曼受着幻听的折磨。有一次，他在半夜起床写下一个主题，他想象这是舒伯特和门德尔松的幽灵带给他的，这是他谱写的最后一支旋律。一个星期后，他的忧郁症突然发作，他跳进了莱茵河。一些渔民把他救起来，并把他安置在波恩附近的一家私人精神病院里，尽管他偶尔也有清醒的时候，但阴影始终未能驱散。两年以后，舒曼去世，终年四十六岁。?