中国摇滚音乐如今已到了一个非常时期，已将近十年没有再发现一帮能为中国非主流乐队条大梁的人，中国摇滚乐在亚洲起步都是比较晚的，没有形成自己的某一风格，气候氛围一点也不浓，这就像中国足球，一直无法重出亚洲，很多东西氛围很重要，巴西人热爱足球那是国家重视的结果，七十年代日本人在动画片插曲里就用到了摇滚元素，而中国如今别说动画片。除了偶尔的一两场摇滚音乐会就再也看不见摇滚乐队的身影。乐器，全世界没有任何一个公司生产过适合中国乐手的吉他，吉他指板，品格，琴颈都是以欧美人的手型设计的，也没有一家著名的吉他公司是中国企业，更不要说效果器了，日本还有YAMAHA，效果器常用的BOSS系列不是台湾产就是马来西亚，再说价格一把普通IBANEZ系列要三五千，一根达达里奥的琴弦要80快，一个单快效果器快千元，还没有说上万元的芬达，吉普森，这些都是开始玩音乐的人无法接受的。商业化运作，音乐公司为了利润最大化，他们应和大多数人的口味，推出通俗音乐，这样摇滚就失宠了，即使有摇滚乐队也都是流行朋克，重金属，乡村等都无法走上前台，一场流行音乐会门票千元场场爆满，而非主流音乐门票百元以下看台上人群是只是熙熙攘攘。思想，中国吉他手受日本影响很深，很多初学吉他的中国人都谈过小林克吉的作品，而重来没有出一个中国的小林，更不要说出一个METALLICA这样的乐队一收加洲旅馆这样经典的歌曲就更不用说了，如果说中国人缺少西方音乐细胞，我看不见得，在世界音乐节也有人频频获奖如李云迪等，觉得只是人们对摇滚音乐重视不够，商业炒作更多的是通俗，民族音乐，音乐学院考试也注重钢琴，声乐，其次很少有音乐学院开设吉他系，记得某明星曾经说过他上学时学院禁止乐队演出，这样摇滚音乐就被扼杀了，所以不奇怪为什么中国好的乐队都是地下乐队，好的吉他手都不是科班出身，以前觉得歇斯不错，后来发现他也有一点小林的风格，形式照搬的也太多，也许是几千年中规中矩保守含蓄的民族音乐对人们束缚的太紧了而摇滚音乐传递的颓废奔放狂野另类人们一时还不能接受，中国乐队的目的性太强不是为了音乐作音乐而是为市场作音乐。90年代初中国摇滚也有过一段黄金时期，魔岩三杰，张楚，何勇，窦唯，唐朝，黑豹红及一时的乐队，无论是丁武，刘义军，张矩，王栏，李延亮，后来王栏为爱出国了，张矩出车祸了，李延亮走如了商业化，中国摇滚音乐的巅峰就此消失了。这些年也出了一些，学院派的，汪峰，黄征，流行朋克，花儿，青蛙，民谣，许巍，再也没有重金属的风格，如今想了解中国的摇滚音乐职能看“我爱摇滚乐”这本杂志了。中国摇滚巅峰已经过去，不知道什么时候还能到来贺兰山音乐节，每年一届的迷笛音乐节都没有制造中国摇滚的第二春，我想这段迷茫需要一群人醒悟才可以完成。。