记者：非常感谢顾中老师的光临。当初是在什么样的情况下走上音乐这条路的？
顾中： 一个非常偶然的机会。小的时候看别人弹琴，常宽也是我们院的，就是觉得好玩。后来跟别人学了点，能弹四五个和弦的那种歌，就觉得我会弹嘛，比别人好。后来认识曹平以后跟他学了很多方法。后来在军乐团和郑建国学了几个月的鼓，那时候也没鼓，也没法练，等于也是白学。曹平给我打电话说愿不愿意搞音乐这行，那时也小觉得无所谓。

记者：那时候您多大？
顾中：89年吧。我68年生人，那时候应该是21岁。然后不上班了，就过去了。弹贝司很偶然，那时候鼓也有人打了，没人弹贝司，就等于手把手教得我，这一小节该按到什么地方，你数四下后又按到什么地方。就这么开始的。弹的第一首歌是《加洲旅馆》。一个星期弹四首歌，累。然后公司来验收，一看行，可以。他们说我是公司先买了把琴然后我才学弹琴。在那呆了一年，乐队就开始分开了。后来老五也去了。后来他们两人去了唐朝，陈朋去了美国上学，我去了常宽那个乐队，叫宝贝兄弟。92年帮他录了张专辑，叫《重新计划现在》。录完后我们俩分开三个人组了个乐队。再后来去了燕山石化艺术团，等于说就进了文艺圈了，在那呆了十个月。当时那招人的时候说给人解决户口，所以去了好多人，那时考试比考大学还难，初试复试再复试，才能进去。头一批好多人都不在了。

记者：最开始接触的是吉他，那您觉得吉他贝司在演奏的时候有什么区别吗？
顾中：从理论上讲，一个是和声乐器，一个是旋律乐器。古典的吉他呢是二者都有的，像钢琴一样。有时候和朋友聊天他们问我小孩学什么好，我就说钢琴，因为钢琴是最全面的，要学不了钢琴的话最好就学古典吉他。

记者：接触了这么多年的贝司，对贝司有没有很深的感情，您是怎么理解贝司的？
顾中：我认为在乐队里，音乐构成要有结奏，有和声，有旋律，鼓肯定就是节奏，旋律呢不一定是吉他，和声呢，是一个桥梁，是一个承上起下的，所以我个人认为，贝司和鼓应该是最稳定的，只有他们两个稳定之后才会产生很多音乐旋律的变化，如果他们不稳定的话那就是一锅粥了。

记者：您跟随贝司的故事能跟大家说说吗？
顾中：第一把琴是我三百块钱实的，台湾出的一把琴，当时买的时候已经摔裂了，找了好多胶粘上了，缠了好多沙布，晒了几天以后再拿回来就能弹了，我用那把琴弹了一年，那时候也没钱，也买不到。第二把琴是日本的芬达，弹了几年后老有燥音，又太小了，就买了现在这把琴，那把琴让我卖了，不是我想卖，是仨儿，就是瘦人那仨儿，他的同乡要买琴，到我这来，就给买走了。

记者：您觉得这几个牌子的琴都有什么区别吗？
顾中：都挺好。日本的琴显得华丽些，芬达的声音是硬的。我对琴的要求不是很多，真正追求我也没那能力。

记者：最欣赏的贝司手是谁？
顾中：很多，有很多我都叫不上名字来，但是我家里有好多他们的歌。教材我也都看过。很多人弹琴速度特别快，但这只是一方面，我认为音乐是个立体的东西，他像电脑一样是有软件和硬件的关系，你的速度和你各方面打弦的那些功夫在电脑里只相当硬盘，但真正让电脑动转起来靠的是电脑的软件，靠的是音乐的知识和对音乐的理解，那些是真正能操纵音乐的。比方说写歌吧，有好多不懂音乐的人也能写歌，让他连续的写就不行了，那时就要有知识了。但是创作旋律的一刹那靠的是对生活的一种希望或失望，那个时候会突然产生一种特别好的东西，但你要完成的时候靠的是知识。

记者：您觉得和声对现代乐手是不是很重要？
顾中：只要是你搞音乐你就必免不了这些问题。

记者：顾老师平时都做一些什么练习呢？
顾中：现在也会做视唱练耳。听音乐。弹琴。

记者：您觉得贝司的练习最重要的是什么？
顾中：弹明白。和声。因为是和声乐器，得知道和声是什么。怎样把和声做的最好听。

记者：当您从台上走到台下教学的时候，心里的变化和感触是怎么样的？
顾中：要把这些东西告诉别人的时候感到很吃力。最早一个朋友让我去讲课，就没去几堂课，但是学生需要知道的东西很多。我就问他，我说你要学什么啊？他会提出很多问题。他提出我就告诉他，提出我就告诉他，12节课完了以后就发现他们什么也没学会，后来我跟好多教学的人聊，他们的观点是教学是专门的学科，不是说你顾中你在唐朝有名你就能教会人家，不是这样的，有的时候自己弹的好不一定教的好，所以说是一步一步慢慢的经历很多次失败的过程。第一次教课觉得那挺好玩的，去了以后学生跟你聊天，聊这个聊那个，想学这个想学那个，没问题我教给你，但是你听了练不会。

记者：现在每天还坚持做基础练习吗？
顾中：正常的话每天有半个小时一个小时，听和声练。练琴我真不敢保证，因为孩子小，天天有别的事，比较忙，乐队还要排练，最近要连排，要扒很多磁带。

记者：您觉得作为一个贝司手最具备的基本素质是什么？
顾中：作音乐应该是互相谦让。不可能每个人都冲在第一位，作为贝司手要有一个好的心态，要跟鼓配合，不是冲在主唱旁边第一个的人。一个好的乐队互相都会让的，这是理想话的。但是现在一般是以自我为中心的多，好的乐队也有。

记者：您是怎样保持做为一个贝司手的激情直到成功？
顾中：我喜欢听音乐，喜欢音乐，不一定你弹贝司就要弹贝司，只是唱歌没人听而已，但是我可以写音乐，在家我有吉他，有效果器，可以弹琴玩。

记者：都遇到过哪些困难？
顾中：我弹吉他好像没吃过多大苦。

记者：不过好多人都说练琴真的很苦。
顾中：记得华伟学校有一个学生跟我聊天，他到北京来学琴，早上起来就弹琴，中午吃饭，下午弹琴，晚上睡觉之前还在弹琴。后来我说你来北京这么长时间了你去过颐合园玩过吗？你没有生活也就没意思了。


记者：唐朝乐队在国内是为数不多的乐队成员比较稳定的乐队，您是怎么看等乐手之间的关系？
顾中：大家在一起肯定会有喜欢或不喜欢的一种区别，但是大家要知道在一起为什么，是为了唐朝，是为了整体。


记者：和同时代的乐队相比，怎样看待现在的乐队？
顾中：从我的感觉来讲，唐朝那个年代是音乐比较狭窄的时代，现在社会开放了，电脑，网络，想知道谁的音乐在网上都能找到。现在是音乐比较随意，百花齐放的年代了，好是不好，是靠一个时间，看你能不能留下来。五年以后你还在作，得有人承认你。

记者：您对他们有什么建议吗？
顾中：也没什么忠告，他们自己作音乐感到压力和吃力的时候自然就会找到方法，也可能去学，可能通过别的方法得到音乐。

记者：乐队的成功与否是不是用时间来验证？
顾中：现在有好多演出非常多的乐队也算成功，看怎么说。一个人你自己说乐队是什么样别人不认为，但你坚持下去，过几天好了，那也算是一种成功。如果你的音乐别人不承认，你想办法改变了，别人承认了，那也算是一种成功。看你怎么理解。

记者：对华伟的印像如何？
顾中：不错。和小伟是多年的朋友，很早就认识了，他的学校办得很好。希望喜欢摇滚的朋友来这里多学习。


记者：感谢顾中老师的光临.谢谢.